Um tempo para ser

Um tempo para amar / para mim era a todo momento / o amor tem um tempo para ser amor / o escorregar da sua mão-nu-meu peito / o peso da sua perna / o sexo / os seus olhos / a luz / a amizade / o abraço / a distância / a dança / a música / a pianista tocando o piano / o amanhecer / o café / a geléia / as geléias / os ovos mexidos / o mamão / a melancia / mais uma xícara de café / o pastis, amor próprio, um tempo próprio / santa / a caipirinha / teresa / o caipirinho / o agito / o excêntrico / a cortina / o blackout / a janela, quebrei--------------------------------------------
o copo / a taça / o cinzeiro / o açucareiro, quebrei----------------------------------
a toalha / a escova / o espelho / o banho, os banhos /o creme / a camisa / a cueca a ser tirada todos os dias / a cama / a maior / a menor / o chão / o banheiro / o cigarro / a pergunta / a opinião / o medo / o orgulho / a perda / a superação / o erro / a inteligência / a desconfiança / a vagarosidade / o jeito / as festas / as pessoas / a vontade / a hora / a tarde / o cedo / as pernas / a idade / a família / as falas / a jacusi / o copo d´agua toda noite, o edredon que melhor aquece / Shirley Horn, Julie London, Djavan, a soprano, a presença, a lagoa, o Leblon-------------------------------
os amigos / a amiga / a homenagem / o françês, o vinho, o português / o homem / o filho, a mulher, as mulheres / o acordar / o dia / o trabalho / o dormir----------------------
para mim era a todo momento------------------------------------------------------------
no sofá / longe / deitado /cozinhando / viajando ------------------------------------
parece que o amor tem um tempo para ser amor-------------------------------------------
o brincar / as cócegas-----------------------------------------------------------------
um tempo a todo momento, o amor a todo tempo...

CRIAÇÃO - considerações ao artista do artista

Compreender o fenômeno da criação em dança contemporânea através da percepção do bailarino que se propõe a experimentação é ousado, pessoalmente exigente e desafiador. Pensar a criação ou o processo criativo a partir de experimentações ou pesquisa abre um leque de abordagens que podem acrescentar ao produto final ou processo/produto. Gosto de um estudo sobre a dança desenvolvido a partir desse corpo contemporâneo que vive numa dada realidade e se propõe dançar e experimentar novas maneiras de movimentar-se a nível de relação (semelhança) e relacionamento (criar vínculos, adquirir conhecimento) seja com o corpo, tempo, espaço, pensamento, etc. Pensar uma arte que está ligada de modo renitente a um artista que se expressa pessoalmente nela e a um observador que se deixa impressionar pessoalmente por ela, como diz Hans Belting, é entender que a arte é secretamente rival da técnica, cujo sentido precípuo consiste em que ela funciona ao ser usada e cujas informações, contudo não dizem respeito a um criador, mas a um usuário. Considerar a complexidade da criação na dança traz consigo outros apontamentos como a influência da tecnologia no corpo ou experiência do além corpo biológico. Exemplo disso é o I Congresso Internacional de Estéticas Tecnológicas da PUC-SP estruturado em palestras, mesas redondas que dentre outros assuntos, aborda a ação conjunta de fatores tecnológicos que constituem uma força perturbadora que problematiza os significados do corpo e o transforma em um nó de múltiplos investimentos e investigações. Permitir-se a um tempo de análise ou de experiência num processo criativo nessa tal "contemporaneidade dos tempos" acredito ser acrescenta-dor onde o cria-dor usa de uma espécie de "filtro pessoal" para o que apresentará e nesse momento é possível até mesmo permitir que as pessoas tenham acesso ao processo ou ao "filtro", considerando que alguns artistas podem até usar da participação do público para tal. Com a percepção da existência de um processo, tudo se torna possibilidade e o crescimento fica mais claro, nítido no conhecimento de sua identidade como processo, dentro dos paradoxos existentes na complexidade humana. Helena Katz disse uma vez que a dança contemporânea acontece num pacto entre palco e platéia. UM FLUXO QUE ATRAVESSA A TODOS OS ENVOLVIDOS COM GRAUS DIFERENCIADOS DE RESPONSABILIDADE COMPARTILHADA. Talvez, seja essa responsabilidade compartilhada que faz com que o processo criativo muitas vezes tenha a participação de outras pessoas, lugares, culturas, etc. É importante num processo criativo tais considerações e ao mesmo tempo exercícios e discussões de análise da veracidade prática dos conceitos relativos ao processo que tal criador se propõe e suas alternativas no entendimento que conduz á auto-expressividade,auto-aceitação e auto-domínio na movimentação do corpo dançante ou na movimentação do ser.

Os Princípios do Jogo da Improvisação Política

A utilização da palavra cenário para descrever os acontecimentos políticos propõe, como que num jogo de improviso, visões sobre o pensar, observar, fazer, organizar ás pressas e criar usando recursos disponíveis, imprevisto momento, repentina dissimilação e num arremate aquele acabamento final da roupa da personagem, apoiado nas ferramentas que também podem ser chamadas de princípios de uma finalização improvisada: bainhas, colocação de botões e etc; incentivando o encontro com nada mais e nada menos do que o JOGO DA IMPROVISAÇÃO, a vida política, a dissimulação planejada. __________________________________________________________ Mas como falar de dissimulação PLANEJADA no cenário da IMPROVISAÇÃO? ... na cena rio. __________________________________________________________ Ah! cena, ah! cenário!, oh! rio, mate a minha sede em manter-me em cena! Vamos improvisar! _________________________________________________________ Quais os princípios? Qual a técnica? O que faz os atores políticos ficarem e/ou se manterem muito tempo em cena? --------------------------- E os que ficam eterna mente?--------------------Mentes brilhantes que são eternizadas?-------------------Eternas mentiras eternizadas em massa e/ou pela massa? _________________________________________________________ Fato é que existem Fernandas Montenegro no palco que recebe o palanque político da improvisação. Me intriga não saber os princípios individuais dos atores. Me intriga mais o não saber das Fernandas e dos montes NEGROS. _________________________________________________________ Fantástico! é tudo uma grande peça teatral. Definitivamente não. São vidas, pessoas, humanos que sentem, sofrem, choram, precisam. De que? de políticas públicas que atendem ás necessidades do povo na construção da cidadania e de uma sociedade PROTAGONISTA. ________________________________________________________ Fantástico! mais uma descoberta. É tudo uma grande comédia stand up. Fantástico! podem não aceitar que é teatro mas tem que ter TIME. Ora, ora, ora...é muito engraçado! MERDA para todos NÓS!

Asas na água

Borrão vermelho,sobrepondo a transparência num jato d´agua. Asas, curvas do corpo de um pássaro. Pescoço esguio, cabeça imponente, olhos semi fechados ou pequenos ou puxados, bico fino, bem fino, bem cumprido, ponteagudo ao ponto de propor uma direção. Um tapa no mar. O espirro da água. Foto finalizada com o borrão vermelho, tons escuros numa transparência borrada. O pássaro sobe do fundo do mar, ressurgi na superfície, aponta o bico para a direção que segue. Olhos semi fechados pelas águas que trás e ainda escorrem pela sua cabeça imponente. A força das asas batem na superfície para passar a bater no ar, com o corpo mais forte, mais alto e mais tempo se põe a voar.